读完谷崎润一郎的《阴翳礼赞》，全书流露的静寂、幽玄、厚重、暗淡、物哀，展现的有进退、不咄咄逼人的美深深让人沉醉。

“美，不存在于物体之中，而存在于物与物产生的阴翳的波纹和明暗之中。”

《阴翳礼赞》中，黑暗、女人、厕所、漆器、蛾翅、火车、旅店、建筑，一切都构成了昏蒙之间的世界。而谷崎润一郎对“亮度”的把握，更带领着读者进入到一个明暗之间的空间。

在书中，谷崎润一郎谈起了羊羹。羊羹是在黑暗的地方吃的点心。在房屋内光线昏暗的地方吃羊羹，所以羊羹也是黑的，和阴影融为一体。当这种形态模糊的块状物含在嘴里，会感受到一种无比细腻的甜味。

于是他缓缓回味，“夏目漱石先生在「草枕」中曾经赞美过羊羹的颜色，如此说来，羊羹的色泽不正也适于冥想吗？那黑黝黝又如玉般半透明的表层，仿佛要将阳光吸收之内到深处一样，让人觉得带着如梦似幻的微光”。

《阴翳礼赞》一书中，东方美学之间的奇特联系感让人灵光闪现。

正像《醉翁亭记》中，“若夫日出而林霏开，云归而岩穴瞑，晦明变化者，山间之朝暮也”，正如《项脊轩志》中，“三五之夜，明月半墙，桂影斑驳，风移影动，珊珊可爱”，在东方的美学与浪漫中，这些爱欲很少被赤裸裸地融入文字里，而是寄明月、寄长江以忧思。

书中对秩序、对明晰暴露的观察，正是对“自省与调和”“内中的秀美”的欣赏。

谷崎润一郎写，西洋建筑或者说整个西方文化是以明亮、暴露，洁白无瑕、清晰可见为主，比如说设计的房子，墙壁是洁白的，音乐是奔放的，器皿是使用银制的，要擦得闪闪发亮。而东洋的房间是朦胧昏暗的，音乐是含蓄的，器皿是使用陶制的，有深沉暗淡的光泽，不需要闪闪发光。

阅读完《阴翳礼赞》，望着天花板上映射进来的浅蓝色LED灯光，光线一收一缩如同呼吸。谷崎润一郎领着我的灵魂一同沉潜在黑暗中，在灰色影调下欣赏自然温润的人生，在光与影并存间发现自我之美。